Paysage, ruralité, réflexion sur le territoire… par ses thèmes de travail, La Ligne de partage des eaux s’inscrit dans la continuité du Temps des grâces, votre premier long-métrage. Comment voyez-vous aujourd’hui leur rapport ?

Dominique Marchais : Plutôt que parler d’une suite, il faut mieux y voir un diptyque. Ce sont deux volets qui se regardent et se renforcent mutuellement : un volet histoire pour Le Temps des grâces, puisque le film revenait sur la période des trente glorieuses, et un volet géographie pour La Ligne de partage des eaux. Ce nouveau film est issu de ce que j’ai appris en faisant Le Temps des Grâces. Par exemple, quand on interviewe un agriculteur, il ne parle pas seulement de questions agricoles mais aussi du Syndicat des eaux, du foncier agricole consommé par les développements des villes, de l’Etat, de l’intercommunalité, etc...

En suivant l’eau, vous faites aussi un film sur le bien commun.

D.M : L’eau est l’objet commun par excellence. Et si l’on pense l’eau sérieusement, on comprend à quel point elle met en relation tous les espaces entre eux. Mais ce que l’on comprend encore, et on l’entend dans la séquence avec la police de l’eau, c’est que tous les espaces se valent, parce qu’on a besoin de tous les espaces pour que ça fonctionne. Les tous petits cours d’eau, quasiment invisibles à l’image, autour desquels vingt-cinq personnes se réunissent pour discuter, sont capitaux à l’échelle du bassin versant car ce sont des zones de frayage, de filtrage, de stockage… etc. Tous les espaces comptent. C’est la totalité du territoire qui est patrimoine, pas seulement les centres villes des métropoles, ou les réserves naturelles. Il faut en revenir à la définition du code de l’urbanisme : « le territoire est patrimoine commun de la nation ».